Показаны сообщения с ярлыком soviet perfume. Показать все сообщения
Показаны сообщения с ярлыком soviet perfume. Показать все сообщения
понедельник, 2 июля 2018 г.
четверг, 15 февраля 2018 г.
воскресенье, 5 ноября 2017 г.
Датировка "Красного мака"
"Красный мак" уже давно не выпускается, поэтому нет риска получить под
видом винтажных современные духи, как это иногда бывает с до сих пор
здравствующей "Красной Москвой". Но иногда можно нарваться на комбинацию
из флакона и коробки, относящихся к разным периодам - причем
вероятность тем выше, чем старше один из предметов комплекта.
Часто продавцы комбинируют флаконы и коробки разного возраста без злого умысла: все же знают, что коллекционер, заполучивший редкий флакон, почти всегда будет искать к нему упаковку (и наоборот - коробочки тоже не любят пустоты). Но у духов с такой длинной историей, как у "Красного мака", и флакон, и упаковка неоднократно изменялись, и для правильной датировки стоит знать детали этих изменений.
Дизайн флакона "Красного мака" был позаимствован у дореволюционных духов "Опиа" - крышку, правда, сильно упростили, но в основном внешний вид сохранен: те же пропорции, то же рельефное изображение цветов мака в нижней части флакона. Судя по рисунку на рекламе, флакон был полированным, а цветы на нем сделаны глубокой гравировкой.
Сразу скажу: я не видела
флаконов "Красного мака", произведенных до Великой отечественной - т.е. в
период между 1927 и 1941 годом, - ни вживую, ни на фото. Знаменитый
плакат, где девушка с чуть раскосыми глазами склоняется на цветком мака,
изображает только пудру и помаду, духов там нет.
Подозреваю,
что с довоенных времен в более-менее приличном состоянии сохранились
считанные экземпляры духов, и ни один из них пока не всплыл на всеобщее
обозрение. Кстати, флаконов "Красной Москвы" из 1920-1940-х тоже не так
чтобы много. Единственное довоенное изображение "Красного мака", которое
мне пока попалось - это рисованная иллюстрация в "Прейскуранте на
парфюмерно-косметические изделия и туалетные мыла" 1938 года.
Насколько
можно судить по черно-белому и достаточно условному рисунку, флакон в
целом выглядел так же, как и сразу после ВоВ: те же пропорции, та же
крышка, то же расположение цветков мака, этикетка такой же формы. Если
принять во внимание, что дизайн двух других знаковых ароматов Новой зари
- "Красной Москвы" и "Кремля" - сразу после ВоВ оставался таким же, как
и в довоенное время, то можно предположить, что "Красный мак" также в
этот период не менялся. Т.е. все его полированные флаконы с
гравированными цветами можно отнести к периоду от 1927 до середины
1950-х годов. Более точную информацию надо искать или на обороте
этикетки, или ориентироваться на оформление коробки.
Если флакон
такой разновидности - полировка+гравировка - попадается без коробки и
этикетки, то как ни сильно искушение обозначить его 1920-ми или 1930-ми
годами, все-таки разумнее отнести его к послевоенному времени. Просто
потому, что с довоенных советских времен осталось в целости
действительно очень мало духов и парфюмерных флаконов, и у этого есть
несколько причин. Во-первых, до ВоВ объемы производства были значительно
ниже - для примера: в 1955 году производилось в 7 раз больше
парфюмерии, чем в 1925. Во-вторых, война прошла по стране, особенно по
европейской ее части, мощным катком, уничтожившим не только человеческие
жизни, но и материальные ценности. В-третьих, одновременно с тем, что
во время войны парфюмерия практически не производилась, ее часто
использовали в быту в качестве дезинфицирующего средства. Ну и
в-четвертых, до конца 1950-х активно практиковалась сдача парфюмерной
тары на вторсырье.
Если довоенный "Красный мак" представляет собой
загадку, то его выпуски второй половины 20 века более-менее точно
датируются. Правда, периоды выпуска каждого варианта немного
перекрываются - это связано с тем, что обычно на момент появления нового
дизайна еще имелись запасы предыдущих флаконов, этикеток и коробок, их
тоже нужно было использовать.
О чем может рассказать внешний вид флакона (только для духов, одеколоны нужно разбирать отдельно):
Флаконы с двойной крышкой (маленький стоппер + матовый стеклянный колпачок) продавались до середины 1960-х. Цветки мака на флаконах с такой крышкой всегда были матовыми, но их внешний вид немного отличался в разные годы.
С 1946 до середины 1950-х. Флакон полированный, цветы и стебель выгравированы вручную. Цветы выглядят объемными.
С начала и до конца 1950-х. Флакон полированный, но цветы на
флаконе штампуются во время отливки и затем матируются с
помощью травления. У цветков мака появляются внутренние детали -
рельефные тычинки.
С середины 1950-х до середины 1960-х. Флакон без полировки, цветы мака штампованые с матированием. Обычно рельеф цветка выпуклый, но встречаются экземпляры с нечетким рельефом - следствие износа форм отливки.
В начале 1960-х появляется новый вид крышки - без колпачка. Стоппер становится высоким и заостренным на конце. Этот дизайн сохраняется до середины 1980-х.
Цветы на флаконах с высоким стоппером штампованные, прозрачные, полностью развернутые и пятилепестковые (больше напоминают цветы яблони) - такими они останутся до конца производства "Красного мака". Иногда рельеф у них невыраженный - следствие износа форм отливки.
В конце 1970-х на базе все того же дизайна с рельефными маками появляется винтовой флакон, он будет выпускаться до конца 1980-х.
Этикетки - только на больших флаконах (на маленьких - это отдельная история)
До конца 1950-х этикетка фигурная, желто-красная с использованием золотой краски. Помимо названия духов на этикетке присутствует логотип ТЭЖЭ.
С середины 1950-х до конца 1960-х этикетка почти такая же, как и раньше - фигурная, желто-красная с использованием золотой краски. Но с нее исчезает логотип ТЭЖЭ.
С начала 1970-х до начала 1980-х этикетка прямоугольная с закругленными концами, из золотой фольги с красным цветком.
С начала 1980-х этикетка из золотой фольги с красным цветком, прямоугольная со срезанными верхними углами.
В поздних 1980-х встречается вариант этикетки в форме красного квадрата с золотыми буквами, без изображения цветка.
Коробки
Все картонные коробки "Красного мака" - пудры, для духов, для одеколонов и для миниатюр - имели одно и то же оформление: желтый фон с золотым точечным узором, в центре - красный цветок мака, вокруг - несколько лепестков. В левом верхнем и правом нижнем углах - золотистые картуши с надписями.
Для духов до конца 1960-х использовались выдвижные картонные коробки размером 8 х 12 х 3,5 см. Они выполнены в том же стиле и по той же технологии, что и коробки от пудры "Красный мак". Судя по тому, что внешний вид пудры не менялся с 1920-х до 1960-х, можно предположить, что довоенные картонные коробки тоже не претерпели существенных изменений. Но внятная датировка начинается только с 1940-х.
С 1946 до середины 1950-х на выдвижной коробке с кисточкой имеется голотип ТЭЖЭ и надпись "Министерство вкусовой промышленности".
Этому министерству объединение Главпарфюмер подчинялось до 1949 года, но коробок с такой надписью было сделано с запасом, которого хватило еще на несколько лет. Эта коробка не выдвигается до конца - внутри у нее есть лента-ограничитель.
С конца 1940-х до второй половины 1950-х.
Коробка выдвижная, с кисточкой, с лентой-ограничителем, с логотипом
ТЭЖЭ, но без названия министерства.
С середины 1950-х до середины 1960-х коробка выдвижная, с кисточкой, без ограничителя и без надписи ТЭЖЭ. До 1963 года на тыльной стороне коробки печаталась дата изготовления самой коробки.
До 1960-х выпускался сюрпризный набор в большой коробке, обтянутой красным атласом - флакон в ней имел еще старую, двойную крышку.
С начала 1970-х меняется внешний вид картонной коробки - она теперь закрывается съемной крышкой с кисточкой и имеет рамеры 12 х 6 х 3 см. Флакон в ней стоит вертикально. Такой дизайн просуществует до середины 1980-х.
Дата выпуска на такой коробке
не ставится - она на наклейке на дне флакона.
С 1970-х "Красный
мак" в таких коробках - вертикальных, с кисточкой - начинают выпускать
также тбилисская фабрика "Иверия", от новозаревских тбилисские коробки
отличаются пластиковым дном.
В конце 1970-х появляются
коробки-пачки, у которых дата производства духов выбивается или
печатается на клапане. В таких коробках продавались как притертые, так и
винтовые флаконы. "Красный мак" в таких коробках выпускался также
"Иверией".
Миниатюры
С миниатюрами все совсем просто. Миниатюры с винтовой
крышкой и без фигурного рельефа на стекле выпускались с 1970-х до начала
1990-х. Кроме Новой зари их делали региональные фабрики: "Иверия"
(Грузия), "Гюльшан" (Азербайджан), "Аромат" (Казань), "Сувенир"
(Краснодар). Эти фабрики иногда разливали "Красный мак" в миниатюры, отличающиеся от новозаревской, но без всякой системы. У новозаревской миниатюры точную дату производства можно
определить только с помощью коробки - дата должна быть выбита или
напечатана на одном из клапанов. Региональный фабрики иногда печатали
дату прямо на этикетке флакона.
(C) Виктория Власова
Часто продавцы комбинируют флаконы и коробки разного возраста без злого умысла: все же знают, что коллекционер, заполучивший редкий флакон, почти всегда будет искать к нему упаковку (и наоборот - коробочки тоже не любят пустоты). Но у духов с такой длинной историей, как у "Красного мака", и флакон, и упаковка неоднократно изменялись, и для правильной датировки стоит знать детали этих изменений.
Дизайн флакона "Красного мака" был позаимствован у дореволюционных духов "Опиа" - крышку, правда, сильно упростили, но в основном внешний вид сохранен: те же пропорции, то же рельефное изображение цветов мака в нижней части флакона. Судя по рисунку на рекламе, флакон был полированным, а цветы на нем сделаны глубокой гравировкой.
О чем может рассказать внешний вид флакона (только для духов, одеколоны нужно разбирать отдельно):
С 1946 до середины 1950-х. Флакон полированный, цветы и стебель выгравированы вручную. Цветы выглядят объемными.
С начала и до конца 1950-х. Флакон полированный, но цветы на
флаконе штампуются во время отливки и затем матируются с
помощью травления. У цветков мака появляются внутренние детали -
рельефные тычинки.
С середины 1950-х до середины 1960-х. Флакон без полировки, цветы мака штампованые с матированием. Обычно рельеф цветка выпуклый, но встречаются экземпляры с нечетким рельефом - следствие износа форм отливки.
В начале 1960-х появляется новый вид крышки - без колпачка. Стоппер становится высоким и заостренным на конце. Этот дизайн сохраняется до середины 1980-х.
Цветы на флаконах с высоким стоппером штампованные, прозрачные, полностью развернутые и пятилепестковые (больше напоминают цветы яблони) - такими они останутся до конца производства "Красного мака". Иногда рельеф у них невыраженный - следствие износа форм отливки.
В конце 1970-х на базе все того же дизайна с рельефными маками появляется винтовой флакон, он будет выпускаться до конца 1980-х.
Этикетки - только на больших флаконах (на маленьких - это отдельная история)
До конца 1950-х этикетка фигурная, желто-красная с использованием золотой краски. Помимо названия духов на этикетке присутствует логотип ТЭЖЭ.
С середины 1950-х до конца 1960-х этикетка почти такая же, как и раньше - фигурная, желто-красная с использованием золотой краски. Но с нее исчезает логотип ТЭЖЭ.
С начала 1970-х до начала 1980-х этикетка прямоугольная с закругленными концами, из золотой фольги с красным цветком.
С начала 1980-х этикетка из золотой фольги с красным цветком, прямоугольная со срезанными верхними углами.
В поздних 1980-х встречается вариант этикетки в форме красного квадрата с золотыми буквами, без изображения цветка.
Коробки
Все картонные коробки "Красного мака" - пудры, для духов, для одеколонов и для миниатюр - имели одно и то же оформление: желтый фон с золотым точечным узором, в центре - красный цветок мака, вокруг - несколько лепестков. В левом верхнем и правом нижнем углах - золотистые картуши с надписями.
Для духов до конца 1960-х использовались выдвижные картонные коробки размером 8 х 12 х 3,5 см. Они выполнены в том же стиле и по той же технологии, что и коробки от пудры "Красный мак". Судя по тому, что внешний вид пудры не менялся с 1920-х до 1960-х, можно предположить, что довоенные картонные коробки тоже не претерпели существенных изменений. Но внятная датировка начинается только с 1940-х.
С 1946 до середины 1950-х на выдвижной коробке с кисточкой имеется голотип ТЭЖЭ и надпись "Министерство вкусовой промышленности".
Этому министерству объединение Главпарфюмер подчинялось до 1949 года, но коробок с такой надписью было сделано с запасом, которого хватило еще на несколько лет. Эта коробка не выдвигается до конца - внутри у нее есть лента-ограничитель.
С середины 1950-х до середины 1960-х коробка выдвижная, с кисточкой, без ограничителя и без надписи ТЭЖЭ. До 1963 года на тыльной стороне коробки печаталась дата изготовления самой коробки.
До 1960-х выпускался сюрпризный набор в большой коробке, обтянутой красным атласом - флакон в ней имел еще старую, двойную крышку.
С начала 1970-х меняется внешний вид картонной коробки - она теперь закрывается съемной крышкой с кисточкой и имеет рамеры 12 х 6 х 3 см. Флакон в ней стоит вертикально. Такой дизайн просуществует до середины 1980-х.
Миниатюры
(C) Виктория Власова
четверг, 27 июля 2017 г.
среда, 19 июля 2017 г.
"Красная Москва" в кинофильме "Большая семья"
Я сейчас разыскиваю кадры с парфюмерией в старых советских фильмах -
столько интересного попадается! Вот, например, фильм "Большая семья"
1954 года, там чуть ли не в самом начале появляется "Красная Москва" в
знаменитой коробке с кисточкой.
Главный герой - молодой
рабочий-стахановец, пришедший на завод еще мальчишкой во время войны -
дарит "Красную Москву" своей младшей сестре, отличнице-десятикласснице.
Та в восторге, но упрекает брата за траты: 60 рублей же! Но он вполне
мог позволить себе сделать ей такой подарок: если средняя зарплата у
квалицифированного рабочего в то время была около 700 рублей, то
передовик производства получал заметно больше. Ближе к финалу фильма его
матушка рассказывает, что их семья может купить хоть рояль, хоть
хрустальную люстру в каждую комнату, потому что "зарабатывают тыщщи", но
не покупает этого, потому что не гонится за роскошью.
Фильм снимался в 1953-1954 годах, а в 1961 в СССР была проведена деноминация 10:1, т.е. 60 рублей превратились в 6 рублей. Флакон "Красной Москвы" такого объема приблизительно столько же и стоил до развала СССР - цена незначительно колебалась: на моей коробке 1962 года без кисточки написано "5 руб. 30 коп".
Интересно было бы пересчитать цену из фильма на современные
деньги, но вопрос в том, как считать - тех пор изменились не только
цены, но и их соотношение. Можно попробовать пересчитывать через валюту -
евро тогда не было, самым стабильным считался доллар. В конце 1940-х за
1 доллар давали 4 рубля, таким образом флакон в коробке с кисточкой из
"Большой семьи" во время съемки фильма стоил 15 долларов. Но поскольку
покупательская способность доллара с тех пор сильно изменилась (да-да,
доллар тоже девальвировался), то получается, что тогдашние 15 долларов - это нынешние 136 долларов. Т.е. если бы сейчас в любом парфюмерном
магазине можно было бы купить абсолютно новую "Красную Москву" с
притертой крышкой в коробке с кисточкой в концентрации "духи"
(концентрация и стойкость по стандартами 1950-х, а не нынешние), то она
стоила бы больше 9 тыс. рублей за 37 миллилитров. Применительно к нашей
старой знакомой "Красной Москве" это пугающая цифра - но если
сравнивать, например, с удивительно похожими на нее L'Heure Bleue в
духах объемом 30 миллилитров за 21 тыс. рублей, то выходит даже гуманно.
Возвращаясь
к фильму - в "Большой семье" получился продакт-плейсмент по-советски.
Положительный герой - молодой передовик производства - дарит духи
положительной же героине (отличнице, комсомолке, будущей студентке и
продолжательнице семейной профессиональной традиции). Этот поступок
показывает, что "Красная Москва" - идеологически верный продукт, она
уместна даже на юной девушке, более того - на школьнице. И тут же
демонстрируется, что школьница должна очень дозированно пользоваться
духами: героиня наносит духи легкими касаниями только в области воротничка. Не на мочки ушей или запястья, никакого вот этого "туда, куда хотите, чтобы вас поцеловали" - все-таки в кадре школьница.
(С) Виктория Власова
Фильм снимался в 1953-1954 годах, а в 1961 в СССР была проведена деноминация 10:1, т.е. 60 рублей превратились в 6 рублей. Флакон "Красной Москвы" такого объема приблизительно столько же и стоил до развала СССР - цена незначительно колебалась: на моей коробке 1962 года без кисточки написано "5 руб. 30 коп".
(С) Виктория Власова
вторник, 18 июля 2017 г.
четверг, 13 июля 2017 г.
среда, 29 марта 2017 г.
суббота, 21 января 2017 г.
пятница, 13 января 2017 г.
понедельник, 19 декабря 2016 г.
четверг, 8 декабря 2016 г.
воскресенье, 30 октября 2016 г.
вторник, 18 октября 2016 г.
воскресенье, 18 сентября 2016 г.
пятница, 9 сентября 2016 г.
"Taifuns", Dzintars
Дзинтаровский
одеколон "Тайфун" раскрывает
морскую тему с необычной стороны: в нем
явственно слышится история не столько
про морскую стихию, сколько про покорителя
морей. Но герой истории не моряк дальнего
плавания, как можно было бы ожидать от
советской парфюмерии, а спортсмен -
яхтсмен или виндсерфингист. Чтобы
понять, откуда взялась такая подача,
нужно вспомнить моду того периода, когда
был создан "Тайфун".
В 1980-х актуальны были разные стили, но их всех объединяла визуальная агрессивность: широкие плечи, резкая геометрия, много металла в отделке. Такая одежда потребовала другого тела, нежели в предыдущие десятилетия. Не просто здорового и подтянутого, а подчеркнуто спортивного, мускулистого - ведь заявленную одеждой агрессию надо было как-то подкреплять. Именно тогда случился бум ритмической гимнастики и культуризма, а одним из главных модных направлений стало спортивное. Спортивная эстетика нуждалась не только в другом типаже фигуры, но и в совершенно другой парфюмерии. Ей требовались ароматы, оттеняющие новый - спортивный - тип сексуальности. Нужно было подчеркнуть силу, скорость и задор, но оставить за кадром пот, кровь и слезы (особенно в мужских одеколонах). Парфюмеры Дзинтарса решили задачу с прибалтийской элегантностью: модный мускулистый мужчина должен благоухать парусными видами спорта! В "Тайфуне" явственно слышится запах деревянного яхтенного корпуса, влажной парусины, свежего ветра и разгоряченного тела. Динамика движения и ощущение скорости передаются чередованием прохладных и пряных нот. Пирамида "Тайфуна" выглядела так:
начальные ноты — бергамот, черный перец, кориандр;
ноты сердца — сандал, пихта, гвоздика, ветивер;
база – мускус, цибетин, амбра.
Идея сработала: "Тайфун" стал по-настоящему культовым мужским одеколоном 80-х. Он был ярким, спортивным и довольно агрессивным, совсем как требовала мода. Но возможно, своим успехом он частично обязан тому, что соперником мускулистого мужчины под парусом является не другой такой же мужчина, а морe.
Виктория Власова для fifi.ru
В 1980-х актуальны были разные стили, но их всех объединяла визуальная агрессивность: широкие плечи, резкая геометрия, много металла в отделке. Такая одежда потребовала другого тела, нежели в предыдущие десятилетия. Не просто здорового и подтянутого, а подчеркнуто спортивного, мускулистого - ведь заявленную одеждой агрессию надо было как-то подкреплять. Именно тогда случился бум ритмической гимнастики и культуризма, а одним из главных модных направлений стало спортивное. Спортивная эстетика нуждалась не только в другом типаже фигуры, но и в совершенно другой парфюмерии. Ей требовались ароматы, оттеняющие новый - спортивный - тип сексуальности. Нужно было подчеркнуть силу, скорость и задор, но оставить за кадром пот, кровь и слезы (особенно в мужских одеколонах). Парфюмеры Дзинтарса решили задачу с прибалтийской элегантностью: модный мускулистый мужчина должен благоухать парусными видами спорта! В "Тайфуне" явственно слышится запах деревянного яхтенного корпуса, влажной парусины, свежего ветра и разгоряченного тела. Динамика движения и ощущение скорости передаются чередованием прохладных и пряных нот. Пирамида "Тайфуна" выглядела так:
начальные ноты — бергамот, черный перец, кориандр;
ноты сердца — сандал, пихта, гвоздика, ветивер;
база – мускус, цибетин, амбра.
Идея сработала: "Тайфун" стал по-настоящему культовым мужским одеколоном 80-х. Он был ярким, спортивным и довольно агрессивным, совсем как требовала мода. Но возможно, своим успехом он частично обязан тому, что соперником мускулистого мужчины под парусом является не другой такой же мужчина, а морe.
Виктория Власова для fifi.ru
воскресенье, 17 июля 2016 г.
среда, 6 июля 2016 г.
Подписаться на:
Сообщения (Atom)